刘称奇在工作室作画

刘称奇新作      

刘称奇，1941年生于江西安福。中国美术家协会会员，江西省美术家协会原副主席，吉安市美术家协会名誉主席。作品连续参加第六至第十届全国美展及其它全国性美展，多次获奖。画种涵盖国画、漆画、油画、年画及瓷板画，代表作《世纪潮》（漆画）获第九届全国美展金奖。

民国初年，我祖父从安福背井离乡到湖南学艺，学成后单身一人回到吉安，在吉安府“木匠街”开了家瓷像馆，叫“松雪馆”。松雪馆南瞰大榕树，北瞰白鹭洲，风水极好，正是“松风送春景，雪月入画图”。

我七、八岁就对绘画非常着迷。解放那年，在松雪馆看到祖父画毛泽东与朱德两副巨幅画像，十分喜爱。1951年，我十岁，有一次民政部门派人来到松雪馆，订了上百副“军烈属光荣匾”，每块匾都要求手绘三面红旗和毛主席头像。为了完成这个艰巨任务，祖父和父亲没日没夜拼命赶画，我那时就想，要是自己能画就好了。于是我慢慢跟着祖父和父亲学画，我尤其喜欢画毛泽东、朱德等。对领袖的热爱，对绘画的热爱，为我后来领袖题材的创作奠定了较好的基础。

我12岁正式跟祖父和父亲学肖像画，13岁坐堂。我是家中八个兄弟姐妹中的老大，很早就出来在松雪馆工作以减轻家庭负担。

15岁那年，我觉得画瓷板画有点重复，枯燥。有一次去文化馆看画展，第一次接触到油画，就被深深打动，自此开始自学油画。我学俄罗斯马克西莫夫，临了很多油画名作。一次我看到父亲画了一张毛主席的水粉画像，看着看着，干脆接过父亲的笔画起来，父亲在一旁说，你画完来。等我画完，父亲很满意。因了父亲的鼓励，不久我又临了一张詹建俊的《为了更美好的明天》，这张画的主题是夜色中的毛主席眺望窗外，窗外是灯火辉煌的天安门。这张作品特别打动我，临完后，父亲看了喜不自禁，在画上题字：走向艺术的开端。父亲又把这张画拿到照相馆去拍照留念，一路兴奋地说，这是我儿子画的，这是我儿子画的。我的第一幅作品就这样在父亲的鼓励下诞生了。随后的日子，十年磨一剑，素描、速写、写生，学习从未间断。

23岁那年，市里搞一个展览，分配了很多故事给不同的画家创作，我创作了一幅《童养媳的故事》。作品展出后，知名词作者、当时《井冈山报》编辑唐山樵看了大加赞美。同批作品里有个系列画15张，叫《梁一清的故事》，因为一些原因需要重新画过，最后他们决定把这个任务交给我这个年轻人来做。我花了三天还是五天，通宵达旦一气呵成。这是我一生中最累的一次，作品发表后，我几乎一夜成名。

1967年，我被借调到井冈山协助“井冈山毛泽东旧居”搞陈列和创作。那对我来说是一个绝好的学习、交流机会。两年间，全国各地的画家源源不断来到这里搞创作，我大开眼界，艺术上有了飞跃性的发展。这期间我做了大量写生与创作，打下了扎实的红色题材基础。

1969年，我又借调到“吉安革命陈列馆”，期间创作《十万工农下吉安》。1970年，我正式调到吉安市文工团担任舞美设计。那段经历丰富了我的创作语言与创作思路，原来绘画是综合的艺术，与音乐、舞蹈、戏剧，甚至文学都是相通的。不久我又到市文化馆工作，进入专业创作期。这期间我创作了大量作品，第一次进入全国美展。同时，也辅导培养了很多年轻的画家。

1980年我到市文联工作后，接触到更多外来艺术家，进入创作高峰期，创作出全国金奖作品《世纪潮》及《井冈魂》等领袖题材系列。六十年间，我还尝试了油画、年画、漆画、国画等画种的转变。

到了后期，我更多专注于国画。别人评价我的作品既有传统的笔墨，又有油画的色彩，中西融汇，我知道这一切得益于我的家教渊源和我的博采众长。绘画到了最后就是做减法，意到笔不到。

我家五兄弟都从事绘画或相关行业。上世纪90年代初，我与三弟刘熹奇、五弟刘新奇三人同时进入全国美展，一时成为美谈，江西电视台就此曾做过专题片《刘家三“奇”》。我二弟刘景奇和四弟刘境奇也各有成就，后来广州一家媒体又报道了我们五兄弟的事迹，叫《刘家五“奇”》。

我常常说“家和万事兴”，家庭的鼓励与教育培养、塑造了我。我一家四代从艺，且各有建树，我的儿子刘红博、侄子刘禹分别毕业于清华大学美术学院和中央美术学院。这一切跟我家庭的熏陶与濡染是分不开的。

我现在的家就在祖父的松雪馆原址附近。我有了自己的工作室，同时展示我的部分重要作品。平时作画、会友都在这里。有一次我的朋友来参观工作室，问起我的斋名是什么。我想了许久，这个斋那个堂，我不如回到我的起源，回到我祖父的“松雪馆”。

因为我知道，我的祖父，我的父亲母亲，他们才是我艺术的起源。我的母亲在我9岁起就每天清晨陪着我写小楷，一边指导我。我总记得她对我说，不要不耐烦，只要你写了，你就有进步。我牢牢记住了他们的话。他们教会我学艺，也教会我做人。我从他们身上学到的，也都将悉数教给我的后人。