当远山最后一抹雪色淡去，春天的风景就走进了诗人的诗章里。

瞧，贺知章或许是漫步在柳岸堤，或许是逍遥在绿水畔，总之春的妩媚和风姿，是在他心里扑楞楞生长起来了。于是，就有了“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”这青青的画图。这是何等的美妙。春风如剪，“咔嚓”一声，就剪去了料峭寒意，烦恼尘事，就剪出了一轴明媚的春光。

最妙当是春雨。“随风潜入夜，润物细无声”，“晓看红湿处，花重锦官城”，想想这雨定然润了诗人的心野，或是夜梦吧。那是怎样的情形呢，披衣秉烛去浓墨泼彩，还是把整个身心都浸在这多情的春雨里？就这样坐等天明，那又是怎样的景致呢？那是“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”的美景啊。最妙是个“酥”字，如果说是写雨，倒不如说是写了诗人的心灵，这雨让诗人的心儿酥了，灵魂酥了。这雨啊，柳啊，草啊，与诗人相合，不就是春天里的画幅吗？

春天、春雨，春花、春水，让诗人心底有了多少浸透诗情的画意呢。

瞧瞧白居易吧，他正在西湖的绿柳桃红间画画呢，“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”，这莺儿、燕儿，花儿、草儿，让老白好不快活啊。还有杜甫，就叫小杜吧，他是悄悄在江畔独步寻花呢。“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。”花满蹊，花满蹊，还有千朵万朵花儿开，更有莺歌蝶舞飞。这秾丽惊艳的景色中，是不是应该有些故事？要不怎么会又戏又舞、又娇又啼呢？这里究竟有些什么，愚钝的我是怎么也无法揣度的。但春天让老白小杜的诗情如画，这倒是千真万确的。

还有崔护，“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风”，这四扇画屏，醉了千年里多少人的情怀？我疑惑这是诗人的亲历，所以才能把一个没有结局的爱情故事描绘得如此浪漫伤感，着色千年不褪。

这怨不得诗人，怨只怨唐朝的春天太多情，太风情，太真情，太无情。

但诗人偏偏喜欢，是缘于心怀自然，还是生就多情？我不知道。我只知道唐朝的春天，总是让诗人心怀感奋，让诗人奇思妙想，让诗人心胸溢彩挥毫成幅。看看孟浩然的山间素描吧，“二月湖水清，家家春鸟鸣。林花扫更落，径草踏还生。”他可是仕途困顿的啊，诗中也曾有过哀怨的啊，但此刻呢，是步履轻轻轻过青草，衣沾花朵满落英，真真是其情跃然。

春天到，春意何止俏青野，红杏何止俏墙头。俏的是诗人心境，俏的是诗人如花的灵感。“春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。”“借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。”思乡之情弥漫尺幅。“草树知春不久归，百般红紫斗芳菲”，缤纷之色行于浓彩。当然，还有李白对“烟花三月下扬州”,孟浩然的恋恋不舍之情，也有“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”那无边的感叹。

有时我会想，是春天让唐诗成了画呢，还是唐诗让春天成了画。我不知道。我只知晏几道那“落花人独立，微雨燕双飞”的春天是美丽的。我只知道温庭筠的“春水碧于天，画船听雨眠”的春天是美丽的。我还知道“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明”这孤篇压全唐的画图，是多么的磅礴和清丽，永恒和奇绝。

此刻，已是深夜，品着唐诗中的春意画幅竟无一丝睡意，只觉那情思满满的春色一轴轴向我铺来……