我对中国音乐一知半解，对西方音乐却一窍不通。主要是对西方音乐没有感应，始终有一种隔阂。读钱红丽散文随笔集《一生历历在》，倒偏偏最喜欢这部分关于西方音乐的文字。看来不懂音乐，并不等于不懂文字。少年时代读罗曼·罗兰的《约翰·克利斯朵夫》，如今具体情节差不多全忘了，唯有里面大段大段对音乐出神入化的描写，仍有印象。钱红丽谈音乐，又不仅仅是谈音乐，音乐和她的生活经验、人生体验是融和在一起的。音乐是风，钱红丽是水，风行水上，波光粼粼。这个波光粼粼，其实就是钱红丽自身灵动细致的感受。

一个写作者，有时会在现实中显得孤单，甚至仓皇，像一个怯生的客人，蓦然来到一个喧闹的应酬性场合，众目睽睽之下，一时想要安顿好自己，又总不太容易做到。但无论怎样，由于没有丝毫寒俭，到底还是有一种自足的。孤单，也许因为与众不同；仓皇，也许因为过于丰富。像一枝重重叠叠的花，开得过大、过满了，风雨里反而需要更努力地承受自己。前几天读范成大，喜其一阙小令：“春慵恰似春塘水，一片縠纹愁。溶溶泄泄，东风无力，欲皱还休”。钱红丽的内心其实就是这样一个布满涟漪的春塘，敏感，清澈，云影婆娑，偶有一丝无奈和怅惘。当然，外界的扰动大的时候，风声浩荡，波纹一变而为波浪，涌向生活的堤岸，也很激越。但她的行文却气定神闲，甚至把困顿、劳碌、繁琐、失眠、孤独也能写得生动舒展，这其实是需要很深功力的。阅读也是她生活中一个很重要的部分。她读王维、汪曾祺、木心等，总有独特的发现和感受。

“治大国若烹小鲜”，“一粥一饭，当思来之不易；半丝半缕，恒念物力惟艰”。饮食于人，大则可以通于治国之道，小则可以明于做人之理。美酒佳肴、山珍海味里格外有人生的冷暖和世态的炎凉，粗茶淡饭、青菜野蔬里倒常存有生活的闲情和世俗的热闹。一个写作者，笔端触及饮食，当然是很自然的了。读钱红丽笔下的饮食风物，蒸煎炸炒，口中津液时生。在她笔下，饮食是一种返本溯源的回忆，是常和儿时的生活联系在一起的，有人情物意之美，有岁月悠悠之思。

悟道者最终讲究的是看山是山，看水是水，山是真山，水是真水。钱红丽与山水却似乎没有宾主之分，而是始终心贴着心的，既是一个看风景的人，也是风景的一部分。因为她本身就很真，没有什么多余的装饰性的东西。钱红丽的行文摇曳多姿，时见神来之笔，就像梅花初绽，竹外一枝斜更好，但也是朴素的，日常的，包含着人生的酸甜苦辣，就像她蒸的腌菱角菜，“滋味万千”。她说，“仿佛这么多年，我选择坚持不懈地书写，就为了寻找一条路径，更好更传神地抵达腌菱角菜的滋味里《小时候的食物》”。这句话泄露了一个写作者的抱负。而一个有抱负的写作者，在其文字的平易和优美里，其实深藏艰辛，其代价有生活上的，有精神上的，也有身体上的。但对读者而言，却是一种福份。