原标题：龙门雄风笔底来 ——肖慧魏碑书法漫谈

肖慧作品

肖慧作品      

魏碑是有别于帖学的另一个书法体系，康氏言魏碑有“十美”：一曰魄力雄强，二曰气象浑穆，三曰笔法跳跃，四曰点画俊厚，五曰意态奇异，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法洞达，九曰结构天成，十曰血肉丰美。碑主势，帖主韵；碑主方，帖主圆；碑主拙朴，帖主流美。魏碑之影响最大者，莫过《龙门二十品》，其中的《始平公》以其恢弘的气象、凝重的体裁，峻健的笔势成为碑体书法代表之作。此碑文方笔斩截，笔画折处重顿方勒，结体扁方紧密，点划厚重饱满，锋芒毕露，显得雄峻非凡，被推为魏碑方笔刚健风格的代表。康有为称龙门石刻“皆雄峻伟茂，极意发宕，方笔之极规也”。

肖慧是学碑中佼佼者，浙江绍兴人，上世纪七十年代生，中书协会员。他写魏碑，首先抓住气势，或者说是正大气象，于格局上着眼甚高，因为他写碑完全不为投机取巧去谄媚他人，而是想站在前人的肩膀上，看到更远的风景。他写碑都是站立悬手，一般的字都在巴掌大小，再大的有一尺见方，如此以锻炼臂力和腕力，写大字方能壮胆开怀，提气聚力。肖慧几乎把所有的业余时间花在了临帖上，长期写大字的训练使他下笔便有磅礴之势，那种挥毫如运斤的感觉很有一种大将风度———从伍的经历或许也为他增添了几分英武和豪气。

再则，他把握了魏碑的用笔。《始平公》用笔如刀削斧斫，切金断玉般果敢爽利，加上阔笔粗画，极尽方折之美。学会“方笔”乃是学写魏碑第一关。肖慧以羊毫长锋，中锋侧锋并用，得顿切之法，而且笔力劲健，笔笔有“中实”之美。

毛笔写碑，必须还原笔之特性，启功先生说“透过刀锋看笔锋”即是此理。赵之谦当初弃颜而就碑，一开始亦板滞，及至“见郑僖伯所书碑，始悟卷锋。见张宛邻书，始悟转折。见邓山人真迹百余种，始悟顿挫。然总不解‘龙跳虎卧’四字，及阎研香（名德林，包世臣弟子之一）来，观其作字，乃大悟横竖波磔诸法。”可见，由卷锋到转折到顿挫再到最后的波磔诸法，赵之谦的魏碑创作也经历了一个笔法的完善过程。

为去用笔单薄之病，肖慧于《始平公》之外，兼习诸体，从中体悟笔法之妙，含而化之。比如他大量临习过《张迁碑》《礼器碑》《天发神谶碑》等，反复于《张猛龙碑》求聚锋之力，于《麻姑仙坛记》求圆浑之质，于徐生翁求老辣之味，慢慢地他的笔法开始由紧结变得活脱起来，下笔也变得轻松起来，原先乌光的笔画有了飞白，有了枯润，用墨上更加大胆，甚至不避涨墨洇晕，这使得如刀切般的笔画中有了笔意，原先丰伟的骨格外又多了一层鲜活的血肉。在字的笔画和构造上，也试着打破《始平公》的原型，以逞书写时飞扬的激情。如“仙集山亭”一联，用笔泯灭棱角，寓方于圆，体势开张，精神飞动，可视为肖慧纵法求意阶段的成功之作。

魏碑的化境，当是弘一上人所言的“无上清凉”：任何光洁、规整、灵巧、峻拔的笔画和结构都是表相，高极的作品都将脱略形迹以格调和性情感染读者。肖慧的魏碑书法之路仿佛武陵人之入桃花源，方见得一有光之小洞，无限烂漫之景尚待慢慢前行，我将拭目以待。