文/马于强

“集众字而成篇”，说的是不仅要把每个单字写好，而且还要将众多的字按照美的规律组织成完整的篇章，这种通篇的艺术处理方法，就是我们所说的“章法布局”。它是书法的基本技法，古人称之为“经营位置”“置阵布势”，通俗地说就是成篇字的写法。一件作品能否打动人、感染人，很大程度上取决于章法。章法就像远观一个人，高、矮、胖、瘦、立、行、坐、卧等，第一印象是非常重要的。

我们通常把全篇布局，即整幅书法作品中字与字、行与行之间的映带、呼应、照顾关系叫大章法；而把字的结构，即一个字之中的点画布置、长短疏密、欹正穿插等叫小章法。我们通常所说的章法主要还是指作品全篇布局之法。章法的关键，是要达到知白守黑，疏密得体，揖让有致，顾盼生姿，把书法家心灵的节奏，通过书法线条的节奏表现出来，带给人音乐般轻重疾徐的审美享受。

古代书法家十分重视章法。明张绅《法书通释》中说“古人写字正如作文有字法、有章法、有篇法，终篇结构首尾呼应。故云‘一点成一字之规，一字乃终篇之主。’”董其昌《画禅室随笔》中指出“古人论书以章法为一大事，盖所谓行间茂密是也，余见米痴小楷，作《西院雅集图记》，是纸扇，其直如弦，此必非有他道，乃平日留意章法耳。右军《兰亭序》，章法为古今第一，其字皆映带而生，或大或小，看似随手所之，却皆入法则，所以为神品也。”陈弈禧《绿荫亭集》中讲“行款篇法，不可不讲也，会得此语，写出来自然气间不同，结构亦异，每字之样，联络配合，联处能断，合处能离，斯是妙矣。”王羲之的《兰亭序》，通篇结构天成，行气连贯，首尾相应，笔意顾盼，结体偃仰起伏，似斜反正，给人一种和谐、悠远、心旷神怡的享受。苏轼《黄州寒食诗帖》，通篇结构的大小、长短、疏密等，无不处理得恰到好处，天衣无缝，有意无意之中，一种不事雕饰的意趣油然而生。可见，一幅好的书法作品，必定是点画与点画之间，顾盼呼应；字与字之间，随势瞻顾；行与行之间，递相映带。如此，整幅作品就会体现出笔势流畅，一泻而下的艺术效果。一般来说，常见的书法章法主要有以下几种格式：

纵有行，横有列。这种章法，纵向每行清楚整齐，横向每列字字分明、大小匀称。篆书、隶书、楷书多用此方法。一般采用字距、行距平行等距式，也有的采用字密行疏和字疏行密式。隶书多采用字距疏，行距密的形式。这种布局的突出特点是规矩齐整。如果处理不好，容易显得呆板僵死，布如算子。因此，用这种章法要注意做到整齐中求变化，庄重中见活泼。

纵有行，横无列。这种章法形式字距无定、行式有定、行清列不清，既有整齐的一面，又有错落的一面。金文、简帛书法多用此法。小楷、行书、草书也常用此法。应用此种章法时，要注意呼应连属，离而不散，近而不犯，要让整幅文字融会成一个有机的整体。如颜真卿《自身告书》虽为楷书，但其章法纡徐跌宕，流畅生动。在规整中出现不规整，纵有行而横无列，讲究错落有致，大小相间，力避字字对齐的布算之态。

纵无行，横无列。这种章法，横向各行之间时有交叉、左呼右应。纵向各字之间上下错落。整篇章法起伏波动，穿插辉映，自由奔放，变化万端。狂草常使用这种章法。由于这种章法自由度较大，掌握起来有一定的困难，处理不好容易杂乱无章，错乱无序，应注意活泼自由而不失法度。如唐代“草圣”怀素常用此章法。他大幅度地施展书法的线条，在章法上具有凌人的风采，特别是其代表作《自叙帖》用笔融合篆籀，笔画瘦劲飞动，结体萦绕得趣，全幅作品疏放超然，属于章法中大小穿插的“雨夹雪”表现形式的典型，通过强烈的大小对比，参差错落，表现出作者浪漫主义的艺术风格。欣赏他的作品便可感到骤雨旋风般的气势，令人耳目一新。

竖单行。这种章法，字数少则二三字，多则五七言，书写内容大多为格言、警句、座右铭等。字大而醒目，字体可篆可隶可楷，也可为行草书。横单行。这种章法与竖单行近似，内容一般为古迹、匾额、书斋名等。

虽然章法的表现形式千差万别，但其基本内容是管领应接、笔画呼应。唐代张敬玄说：“法成之后，字体各有管束，一字管两字，两字管三字，如此管一行；一行管两行，两行管三行，如此管一纸。”清代书法家戈守智在《书则》中对“管领”的解释是：“以上管下者为‘管’，以前领后为‘领’，盖由一笔而至全字，由一字以至通管也。故曰：一字有一字之起止朝揖顾盼；一行有一行之首尾接下承上之意。”“应接”就是在字与字的变化里相互照应，相互联系。这说明管领与应接是一个不可分割的有机整体。一幅书法作品是由许多单字所组成，他们都是互相影响，每个字在一行之中，各行字在整篇之里都必须安排停匀、各得其所，方能顾盼生姿。刘熙载《艺概·书概》中说：“章法要变而贯”“皆须有相避相形、相呼相应之妙”。这种“相避相形、相呼相应”，正是书法作为艺术所遵循的多样统一、平衡对称美的原则。

笔画呼应就是充分发挥牵丝映带的作用，做到“行气贯通”。“行气”正是气的贯注之力所形成的一行之气脉；“贯通”即要做到首尾呼应，上下连接，血脉如泉，使一字之中，一行之中，一篇之中，都有相连之势，达到血脉贯通，也就是行距和首尾之间相互贯通，诸字排列起来其大小、长短、肥瘦、宽窄、相背、承接、俯仰、顾盼、奔逐之间具有美的协调关系，搭配得当，使整幅作品的气脉一气呵成，从首字一直能管束到底。