作者：尹文敏

从子易堂拍卖场出来，已是下午五点多了。南昌的天气仍然没有让我失望，北风吹得有点让人怀疑人生，我手里紧紧抱住刚在拍卖会拍到的爷爷的作品，内心还是久久不能平静，我默默念着：爷爷，咱们一起回家！

一路奔跑在高速上，雪花夹杂着雨水，肆意拍打着挡风玻璃，雨刮器已经被冻住了，一路上的几起车祸，也让我放慢了车速。以往三个钟头能到家，今天，我们夫妻二人只求能平平安安到达就行。等到家了，我要第一时间去拥抱我的两个孩子。

嗯，我知道，爷爷一定会保佑我们的！

小时候，生活在爷爷身边，那时候生活条件比较艰苦，爷爷带着奶奶和我们三姐弟，挤在两个小房间里。爷爷一人一个房间，也是集卧室、书房、画室和会客室一起，整个房间也就十几平方米。所以，大平尺的作品，都是伏地完成，爷爷常自嘲自己的作品，属于“地板书法”。

那些年，常有许许多多的人，有些是爷爷的朋友，也有些是慕名而来，他们多来求作品。不管有没有润格，爷爷总是会满足他们，偶尔聊得兴起，会指着地上刚完成墨迹还未干的作品，让对方挑选。由此，导致很多作品都流落到外面，现在偶尔有人在我面前说收藏的爷爷作品的数量比我还要多很多。这个没有错，我认同。

小时候家里条件不好，爷爷靠偶尔卖作品来改善家里的生活条件，我们也算是被爷爷的“作品”养大的。回想起那些年，爷爷把我们带在身边，我不敢说他培养了我，我只能说他把我养大了，因为我怕自己担负不起“培养”二字。

记得那时爷爷说：“如果哪一天要去要饭，也是我拄着拐杖走前面……”

后来我努力读书，读了大学，也算是对他的报答。我读初中时热爱书法，爷爷却不让我动笔，他说就想在有生之年能看见家里出个大学生。大学毕业后，我开始回到他身边，爷爷已经快九十了，身体大不如前。那段时期每天来找他的人很多，爷爷疲于应付。这其中也夹杂着一些投机商贾，唯利是图，爷爷偶尔会被骗，也会在某些被故意支开的间隙被偷走了作品，爷爷常无奈地摇摇头，觉得人心过于复杂。后来有个午后，他哆嗦着双手，亲自烧掉了一批他上世纪八、九十年代创作的山水画，理由是他认为不理想的作品不能流落到社会上。

也有一回，一个朋友在爷爷那里买了张字，四尺整张，内容指定要“难得糊涂”，爷爷写好以后转交给了他，当时收了2000元的润格。一年后有人告诉我，那朋友在外面说这张作品是假的，是爷爷找人代笔。后来我找到他并跟他说当时你是两千元买的，如果你愿意，两千元我还你，但你把那张字还给我，当晚他就把字还回来了。

随着年龄的增长，特别是成家以后，我越来越能体会生活的困苦，也常想起那些年，爷爷的很多作品流落到外面……

曾经有人问我：会不会觉得很可惜？我不想把这种事情上升到一个民生问题的高度，我只想从另一个角度去解释这个事情：正因为作品流通到各地，到很多藏家手里，别人才有机会去认识永新有位艺术家叫“尹承志”。艺术的价值不在于一定要集中到某一个人的手里，传统文化也需要得到广泛的流传，这才是最好的传承和发扬。其实我更感激那些从事艺术生意的朋友，没有他们，何谈市场？没有市场，又怎么会流通？

一个人的血液不流通，生命就意味着结束。

到今天，一路走来，我很感激我生命中遇到的每一个人，他们让我成长，让我沉淀，让我明白，一个人真正活着的意义，是成全别人，一种高格调的成全。我们总在索取，却很少有人会问自己：我生活在当下，我能给社会带来什么？又能给别人带来什么。大家都在计较自己能回报多少，却很少有人会问自己到底付出了多少。可是生命的本质，其实是付出，是奉献……

我想，爷爷这一生，也是这样的想法吧！

转眼间，爷爷去世一年有余。这几年，生活条件有所改善。我用自己的双手，跟妻子一起创业，收入不高，却解决了温饱。稍微资金宽裕，我会在市场上、朋友手上淘回一些爷爷的作品，我觉得很有意义。每次我都对作品说“我们一起回家”，也算是我对爷爷的一种怀念吧。

我创办工作室，也是希望文化得到传承和宣扬。工作室取名“承字书画艺术工作室”，起初我怕我承受不住，毕竟能力非常有限，但又一想：从血缘上说，他是我的爷爷，这是私人的；而从艺术精神上说，我们所有的后辈都可以去继承和发扬。我会整理爷爷这一生的资料，特别是学艺经过、艺术年表，都会放在工作室里，让大家了解爷爷走过的路，也更能了解那段历史，从而更加珍惜我们当下的生活。