原标题：新松自应高千尺——读第八届“白鹭洲文学赛”获奖和入围作品

◆古耜（著名散文评论家、中国作协散文专业委员会委员）

“九江银行杯”白鹭洲文学大赛已经成功地举办了八届。作为大赛一直以来的“裁判员”，我不想用“芝麻开花节节高”之类过于乐观的语言，来对参赛作品做浮泛随意的喝彩———事实上，即使在文学的“黄金时代”，一座城市群体性的创作水准，并不总是高歌猛进，直线攀升，相反，它更像田野里的庄稼，常常是有“大小年”之分的，而其中的得失、优劣与升沉，也许只有在较长的时间距离之外，才能形成相对清晰和准确的评判……不过，有一种事实现在就应当承认：以《井冈山报·庐陵悦读》为载体的“白鹭洲文学大赛”，已经催生了一大批基层写作者的文学梦想，出自其笔端的洋溢着热情与才华的优秀作品，正潜移默化地沁入众多读者的心灵，成为推动一座城市乃至一个时代精神文化建设的正能量。

现在，让我们怀着文学的“平常心”，来讨论一下第八届赛事的获奖以及入围作品。本届赛事共有23件散文、随笔和诗歌作品入围，其中9件作品最终获奖。这些作品与上届赛事的同类作品相比，其整体的质量与水准大致是一种平稳均衡，波澜不惊的态势。但其中有不少篇章在题材选择、意旨发掘、构思经营和修辞提炼等方面，还是呈现出独特的匠心与不俗的追求，并收到了良好效果。这自然很值得加以总结盘点。

立足现实生活和经验世界，写自己的所遇所见、所思所感，这是作家进入散文天地最基本的艺术路径，也是散文作品最常见的叙事形态。散文家要想写好这类作品，关键的一点还是要真正实践当年鲁迅所强调的：“选材要严，开掘要深。”参赛作家显然懂得个中道理，其多篇作品在这个向度上作了积极有效的努力。杨兰琼的《清明茶·谷雨诗》，就是一篇飘洒着生活和生命双重芳香，因而读来让人眼前一亮的佳作。该文以清明谷雨两个节气的茶场为特定环境，展开作家的青春记忆。其清雅、灵动而又活脱、诙谐的笔触，不仅激活了“茶艺”与“茶经”，而且勾勒出两个性格鲜明的“茶人”———强悍兼有慈爱的谭场长和粗放不失精细的“我师傅”。更为难得的是，作家没有满足于对“茶人茶事”作表层书写，而是从中引申和拓展出了生命的要义和做人的境界，这就使通篇作品既形神俱肖，又神余象外，别有一番韵味。

刘述涛的《竹子开花啰喂》和陈炜的《向阳的草》，从不同的角度讲述“扶贫”的故事。在前一个故事里，一个从事旅游工作的生性软弱的“她”，克服多种困难，硬是凭着智慧和耐心，引领心灰意懒的帮扶对象，走上了凭手艺脱贫的道路。后一个故事则透过“我”的目光与感受，凸显了一个身有残疾的孤寡老妪，即使在异常艰难的生存条件下，依旧不曾放弃的对美好生活的憧憬、笃信与追求。这两篇作品在艺术表现上或许还有可以斟酌和提升的空间，但其中包含的时代亮色和人性光彩，还是因为揭示了生活的真实而令人感动和起敬。刘晓花《月光下的流光溢彩》透过童年视角，描绘山村月夜。其行文之间，有热闹的屋外晚餐，也有幽静的房顶纳凉；有劳动的艰辛，也有收获的欢乐；有淡淡的怀旧，也有绵绵的乡愁。所有这些汇成一幅生机盎然的写意画，足以让久居城市的现代人心驰神往。

近年来，聚焦中国革命历史的“红色散文”佳作不断，出现了探索前行的好势头。这在本届参赛作品中亦有呼应。刘晓雪的《从塘登出发的长征》，让年轻的“我”遥望家乡革命老前辈郭德仁的红色生涯，着重讲述主人公与前后两位妻子不同寻常的情感经历。“我”在表现这些时，没有选择从史料出发的静态叙事，而是让“爷爷”“岭花”“余敏”几位知情者和当事人，沿着记忆长廊，重返历史现场，还原当年情景。这样的手法不仅丰富了艺术叙事的色彩与节奏，而且使作品展现的血与火的岁月更趋立体真实，也更有感染力和征服力。郭远辉的《井冈十二章》是一卷意象缤纷，思绪辽远的交响诗。作家时而品味八角楼里伟人的沉思，时而汲取黄洋界上碑石的力量；时而在“离歌”与“归来”中抒发激扬的情怀，时而从“旧居”和“博物馆”里驰骋壮阔的想象……所有这些，构成对革命摇篮井冈山的妙笔写意，从而给读者以新的感受和新的认识。

以议论为血肉、思考为骨架的“审智”散文，是新世纪散文创作一个新的增长点，也是本届参赛作品着力尝试的一个品种，其中不乏值得关注的篇目。剑鸿的《秋风辞》以“我”的巧思、灵感与颖悟，来碰撞秋日的自然万物以及与之相关的汉语之花，一时间，瞬间的发现照亮了恒久的存在，一己的体验接通了普遍的人生，作品因此而有了奇异的风姿和隽永的意味。甘雪芳的《遥知玄豹在深处》，披露了作家围绕阅读与写作的心路历程。其中对田野与自然的向往，对经典与深度的亲近，尤其是对当下知识领域存在的浮躁与浅薄的反思和警惕，都显示了弥足珍贵的清醒与睿智。美中不足的一点是，作品以“玄豹”作“文眼”，出典有些生僻，与通篇的氛围和境界亦不甚协调，稍加润色，庶几更好。黄友祥的《唯有沉潜、辽阔和谦卑》也是一篇与读书相关的文字。作家以虔诚的态度和平实的笔调，讲述了自己在读书生活中的所遇、所听和所思，就中传递出作家对知识的渴望，对阅读的理解，以及对真正的知识者的尊重和崇拜，这些自然都有意义。但作家若能对这些再加发掘与提炼，进而开启有关阅读方法与路径的思考，无疑更值得期待。

显然同吉安大地上丰厚的历史遗存和文化积淀相关，每届参赛作品中都有一定数量的历史文化散文。这类作品有的内容比较充实，文笔也朴素畅达，如本次获奖的肖韶光的《庐陵镇石》。但也有一些因为主题缺乏新意和语言过于铺张而显得空泛、沉闷或雕琢，给人以华而不实或大而无当的感觉。坦率地说，历史文化散文是一种不易驾驭的文体。要写好这类作品，作家不仅需要相应的专业储备和文化修养，更重要的是必须拥有深邃独特的史识与史见。就此而言，吉安作家似乎还有较长的路要走。

本届赛事入围的诗歌作品凡三件。相比之下，简小娟的组诗《总有一朵花永不凋谢》更为出色。按照我粗浅的理解，这组诗大约是吟咏友谊和爱情的。环绕这一主旨流向，全诗想象飞动，意境优美，修辞层面多见高妙的意象与通感，语言灵动而富有弹性：“你长满阳光的骨骼和脉络／总是以树的形象和高度／扬起亘古不变的浪漫，清绝和纯粹／于是,那些水样的笑靥同风声一道／潜入轮回的月色和霜雪”。我喜欢这样的诗句，更喜欢这诗句所传递的坚韧而亮丽的境界和情思。

新松自应高千尺。我愿以略加改动的杜甫诗句，与吉安的作家朋友共勉！