苍茫高浑复归于朴
在秀润的、才情四溢的赵之谦之后,粗朴的、渊雅的吴昌硕开始称雄于印坛。吴昌硕从秦、汉的砖瓦铭文中学得封泥一般的剥蚀趣味,再加以古铜器铭文字形的妙趣与古玺......

原标题:苍茫高浑复归于朴 —吴昌硕的印章艺术

               

吴昌硕印章作品      

在秀润的、才情四溢的赵之谦之后,粗朴的、渊雅的吴昌硕开始称雄于印坛。吴昌硕从秦、汉的砖瓦铭文中学得封泥一般的剥蚀趣味,再加以古铜器铭文字形的妙趣与古玺、汉印中的各种造型,而且还从浙派中、邓石如、吴让之等人处学得了他们的风韵,大胆地创造了无与伦比的作品,开启了前所未有的印坛新气象。

也许是地理上的关系,吴昌硕的篆刻一开始,就是以浙派面目出现的。一个人的篆刻风格与他的书法风格必是不可分的,吴昌硕的书法,主要得力于《石鼓文》,他在用笔上初受邓石如、吴大澂等人的影响,后来则广采博取,融会贯通,终于自成面目。

从古玺印开始,到文人印章中的文彭、何震、丁敬、邓石如、吴让之、赵之谦,在刻制印章时其篆文一律是光洁挺拔的———而吴昌硕则反其道而行之:他的篆文之线条‘结构既不是四平八稳,线条也不是圆转流畅,而是大力强调其结构上的层次错落、线条的起伏顿挫与粗细变化……

在吴昌硕之前,印家总是把印章的边栏作为一种固定的东西来处理,但是在吴昌硕的印章中,边栏完全是无规则的———而是依据篆文之粗细而决定边栏之粗细,同时也随着印文线条的粗细、拙朴、巧妙、厚重等的艺术效果而相应变化。

吴昌硕的绘画被誉为“金石派大写意绘画”的开山,而他的篆刻同样是可以被视为“大写意印风的开山”。他在论绘画时说过:“画与篆法可合并”,或者“谓是篆籀非丹青”。在他的印章中,我们仍然可以认出古印章的那种模糊而雄劲的形式。

吴昌硕的篆刻艺术,是以淋漓痛快的笔意和锋芒毕露的刀痕强其骨,厚其气!

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