原标题：闲庭山水间温润春风意 ——彭迅才山水画赏析

井冈晨晓

燕坊古韵

龙潭晨曲

天高云淡     

 “神采气韵、离似取真、诗书余事、简穆雍容”，这是中国画的“画之魂”。

“观乎人品画亦可知。是以画分三品曰神、曰妙、曰能三品之上逸品尤高。三品之中有学者为士夫画，浮薄入雅者为文人画，纤巧求工者为院体画。”（黄宾虹语）。

从彭迅才的绘画路程看，他走的是院体画的路子，从构图的基本架构、色彩的运用上可以看出士大夫画的影子，从云蒸雾绕、诗情画意的追求上又可以窥视到文人画的终极诉求。可以说，青年画家彭迅才在画技上博采众长，在画境上追求恬淡、舒适、温润、和谐的社会境界和人生境界。

《龙潭晨曲》为了凸显“晨”，用山之黯淡来表达黑夜还没过去，云之醒亮来表达晨光之熹微。在黎明刚刚苏醒的瞬间，画家巧妙地构图远景、中景、近景，使得山在云中乍隐乍现，无论选择俯视还是仰视，山之庄重、肃穆之感迎面扑来，云在山间由黑变灰变白，运用光影技法点亮黎明之光亮，只见云在山间穿梭，在云与山的相映相衬之下，万籁俱静，飘飘欲仙。如此安静的仙境，让人类不忍心去践踏，不舍得去打扰，只依稀听见近处小溪水叮咚叮咚的流淌声，看见一些小树绽放绿意，生命的勃发悄然而至，一起奏响龙潭晨曲。虚与实，动与静，快与慢，不言而喻。

《辉映五指峰》采用俯视角度构图，俯视江山，一马平川。笔墨勾勒丘壑见其用笔用墨之基本功。尝试着色，更显山之苍翠，云之辽阔，远处用朝阳之色彩辉映五指峰和云海，蕴意深刻，意指党的光辉照四方，幸福的光芒映人间。

《燕坊古韵》是画家远观燕坊，探寻古代燕坊兴旺发达的缘由的一次大胆尝试。很多人画燕坊是走进去近观，寻找燕坊曾经兴旺的证据。“山水画乃写自然之性，亦写吾人之心。”（黄宾虹语）。彭迅才是把燕坊当做人来交往，有些人只能近观不可远视，有些人只能远待不可近交，有些人既可远交又可近待。在彭迅才眼里，燕坊属第三种，既可近观其沧桑、久远，又可远视其厚重、庄严。远观燕坊，见其古韵律动，燕坊人虽居山旮旯里，但能开拓路径，勇登山顶，翻过山峰，追求山那边的海，也能开辟路径通往城市，享受现代文明带来的便利。远观燕坊，这里是传统与现代、野蛮与文明的和谐，是开拓与守望，攀登与享受的共鸣。画家运用笔墨的写意，色彩的气韵，小路的蜿蜒，村庄的密集来构建燕坊这首生命律动的古韵。

《井冈红遍》是彭迅才体味彩绘山水真意的成功画作，比《辉映五指峰》着色更大胆，既凸显了红色的井冈精神，又体现了彩绘山水的欢畅。构图上，用红色的浓淡来区分层次，做到远近有别，前后呼应，山际穿插云彩，云蒸雾绕，气韵生动。坡角与云域的处理用平远手法，使人有一种开阔浩渺的观感，这样，周围数百里的情景尽收眼底。色彩处理上，利用写意笔法把山石和树木的枝干用墨色的线条勾画，更显得山红云阔。这是画家博采众长的结果，也是体悟传统与现代的画技飞跃。

《天高云淡》是彭迅才对山水的另一种领悟。山有了质感，山顶有亭子，近处有劲松，枝干挺拔，松针向上伸展，此画给人一种坚韧雄健之气息。山间云雾蒸腾，山下水波荡漾，又不失一种幽静、优美之态。落款因扇面构图的关系落在扇面上方，犹如一行飞鸟整队飞翔，滑天而来。此画之境可居可游可观，是彭迅才小品画中的佳作。

欣赏彭迅才的画作，是探寻其画魂的过程。彭迅才的画作大多以井冈山的山水为题材，构图章法独具匠心，山为主体，峰峦为次，林木丛生，云层叠嶂，建筑、山峰精细入微、历历可数，高低前后虚实的合理安排，给人一种闲庭山水间的生命节奏和温润春风意的韵律主调。