曹文轩的《草房子》作为儿童文学的经典作品，有关它的评论可谓浩如烟海。然而，笔者却觉得《草房子》最大的一个特点是“梦幻般的写实主义”。纵贯全书，写的每一物每一景，无不真实自然，但它们却又构成了一个梦幻般的童话世界，非常吻合儿童的审美心理！

油麻地，不仅是主人公桑桑的成长场所，更是一个散发着自然美和人性美的地方。这儿，除了有古朴安静的草房子，弯弯流淌的小河，飘荡着芳香的艾地，更有一群可爱的小伙伴。

作者删繁就简，如同线描一般，几笔就勾勒出一幅美丽的江南水乡图，透过这些干净、灵动的文字，读者感受到的是油麻地太美了，而且美得纯粹、自然、简单，宛如桑桑、秃鹤、杜小康、纸月那些儿童稚嫩、纯净的心灵。特别有一段写爱情的文字，更是充满着乡间的神秘与美感。月光下，桑桑摇着小船将白雀与蒋一轮送进芦苇荡。此刻，“桑桑坐了下来。他朝天空望去，天空干净得如水洗刷过一般。月亮是静止的，又像是飘动的。”虽然只有短短一句话，却把静谧的水乡描写得如诗如画。原来在作者的眼里，无一处不美，无一处不是童话的世界。哪怕写寺庙，都要写出他的“这一个”来。那隐藏于深院中的浸月寺，四角翘翘，寺后有几丛竹林，几株高树，寺前有棵苍虬的古槐，风起时挂在四角的风铃丁当作响。这一切，通过作者的艺术处理，竟变成了一个无比美好的世界。

显然，本书所有的环境描写都是简笔画，廖廖几笔，尽得江南水乡神韵。非但如此，而且渗透着作者对油麻地的深爱，渗透着一种如水般绵绵不绝的乡思。

比油麻地风景更美的是油麻地的人。比如放羊的细马，这个领养的孩子虽说因为方言问题曾遭受过同学们的讥笑，也曾经与邱二妈闹过别扭，但在邱二妈家房子倒塌、邱二爷离世之后，却毅然选择留了下来，用自己的小肩膀支撑着这个破碎的家；比如杜小康，曾经过着让小伙伴们艳羡的生活，终日骑着一辆自行车自豪地飞来飞去，却能在家庭破产之后，与父亲一道去放鸭，最终放下自尊，在油麻地小学门口摆起了地摊，并照顾生病的父亲；即使连秦大奶奶这样的老人，虽说与政府、与学校作过许多次斗争，试图夺回“自己的地”，却能在最后一刻，为救二乔勇敢地跳下了河，生命之花绽放得无比绚丽……而在这一群真诚、善良的油麻地人里，纸月成为作者笔下一个诗化的隐喻。不知生父为谁的纸月，美丽、恬静，永远就像一幅淡淡的人物画，与奶奶相依为伴。她因为转学而来到了桑桑的身边，到最终却不知所踪，只知浸月寺里的那位俊雅的儒僧也一同失了踪。这样的结局既有真实人生的意味，更有梦幻般的神奇。

就像真实的天空一般，既不缺少梦幻般的白云，也免不了风雨雷电。桑桑的天空里，同样有着不尽人意的地方。甚至说，作者有意为之。所以全书无论是自然美还是人性美，都交织着一股淡淡的忧伤。漂亮的温幼菊虽然胡琴拉得好，却终日吃药；蒋一轮与白雀情投意合，却难成眷属；邱二爷早故，还倒塌了房子；红门杜家，红红火火，却中途破产……或许这就是生活的本来面目。或许这是桑桑成长中不可缺少的功课。因为全书洋溢着悲悯的情怀，也可能正是因为这种淡淡的忧伤给全书披上了一层神秘的面纱，所以才更具有动人的力量。

更可贵的是，作者最终虽然写桑桑患上了重病，但没有因此离世。如此安排既保留了整体的美好，没有让“桑桑的天空”塌陷，又使人油然而生出一种对生命的敬重和眷恋，对世间真情的渴望与珍惜。