内容简介

李晓君，本名李小军，生于1972年，江西莲花县人，中国作家协会会员。初写诗歌，现以散文创作为主，兼及书法。作品见于《十月》《钟山》《大家》《人民文学》等杂志等。江西省作家协会第五、六届副主席。出版《暮色春秋》《昼与夜的边缘》等散文著作7本。

李晓君散文集《暮色春秋》近日由花山文艺出版社出版。

在故园乡愁与文化乡愁的双重凝视中，作者深情、细致地书写了人的精神和外部世界。在南方情调的叙述中，作者从草木山川、岁月山河的葱茏和寥廓中，表达人的存在、情性与思悟。

作者在深入中国文化传统的同时，致力于文体的新意与时代性，文笔克制而丰饶，温情而冷峻。

我曾经梦想成为一个画家。整个求学阶段，都在做画家梦。用身边随处可见的纸———课本、作业本、草稿纸，以及废报纸，只要见到有空白处，便会手痒，其结果是，那片窄小的空间，很快被混乱的线条和歪曲的形象所占据。我的书本和作业本，一度成为同学争相翻阅的对象。

一部分老师，对我怀有不求上进的不满和剑走偏锋的遗憾。也有少部分老师欣赏我的“才华”，认为我与众不同，会有不错的未来。

我对自我本质的认识，在当时无法上升到理性的层面。因此对自我的评价不高，概因受到世俗评判的左右。我对兴趣爱好———怀有极度的诚恳和执著，不单是绘画，对其他也是如此。

土耳其作家奥尔罕·帕慕克，在《伊斯坦布尔———一座城市的记忆》中，也曾写到少年时代迷恋画画，在绘画和初恋的双重狂热中，将忧郁———他称之为“呼愁”———融入一座古老的城市。最后，他对母亲说：

“我不想当画家，我要成为作家。”

每位有过相同经历的作家，读到此，内心应都会怦然一跳。帕慕克先生将对绘画的梦想，放进了小说中———《我的名字叫做红》《黑书》《白色城堡》。

文学和绘画的关系似乎具有天然的血源性。这样的例子还有很多。我对这两个领域的涉足，纯然出于一种无意识的选择，但因沐浴文学和绘画的双重恩泽，内心感到充盈和幸福。

一个散文写作者，很难说是个完整意义上的作家。中国是诗歌的国度，古人说：“不学诗，无以言。”诗歌一直是传统文学中最中坚的部分。散文则通常是学者、诗人们的业余爱好。中国古代的散文家，一般来说，同时也是个诗人、或者书法家、画家之类。

对我而言，散文把我带到了一个既真实又虚幻的空间，一片南方雨声稠密、丘陵起伏、村镇掩映的地带。散文就像一条河流，既可以打捞历史的残骸，也可以照见现实的倒影。

我总认为，好的散文极具兼容性和扩展性。它可以模糊小说、诗歌、戏剧的边界。它既可以充分满足一个人对历史、现实的述说，也可以驱策情感之笔任意游弋，甚至可以满足对“虚构”的热情，去编织可能的生活，还原沉睡在发黄纸片背后的“真实”。散文可以保留生活热腾腾的气息和清晰的纹理，它的平易朴实是诗歌的虹光落入湖水的沉静和淡泊。(李晓君）

名家说李晓君

李晓君几乎放弃了当今散文作者最感兴趣的一些题材，比如惯见的历史文化大散文，或近年热起来的红色文化大散文，也没有直写底层、打工、移民潮，或重大社会事件，或大都市的喧嚣，而是进入相对沉静的审美化抒写。他后撤了一步，甚至是后撤了一大步，精心回味和营造着自己心中诗意的乌托邦。原来，作者着重写的不是“变”而是“不变”，不是“速度”而是“定格”。作者试图建构一种属于自己内心世界的时间和空间，有点像是在看“默片”和“哑剧”，作者崇尚无言之美和距离之美，故意模糊纪实与虚构的界限。

———雷达（著名文艺评论家）

散文也许是最不拘一格的文体，几乎到了想怎么写就怎么写的地步，可是为了方便起见，我们还是习惯性地将它划分为什么抒情散文、历史散文、学者散文、思辨性散文之类。因此，关于李晓君的散文，我们也不妨命名一下，称之为“诗意化的散文”。李晓君的散文确实有梦一样的气质。而在中国当代散文界，这似乎是一种新的刚刚出现不久的类型，与五四后期那种比较古典的梦幻散文的气质比如何其芳的《画梦录》那样的也有所不同。

———李少君（著名诗人、作家，原《天涯》杂志主编，现《诗刊》杂志副主编）

李晓君在回忆自己的青春时，对它没有谴责，尽管它是那么的枯寂、荒凉、甚至有些残酷，与年轻人的渴望背道而驰。即使对于最深刻的伤痛，也是从容不迫地娓娓道来，许多旧事，都慢慢脱离了原有的意义，而转化为新的意义，在他笔下，所有的小人物，都“具有世俗的温度和可以原谅的缺点”。

———祝勇（著名散文家、学者）

李晓君的散文笔法细密，节奏舒缓，有一种自我的定力和清寂的风格。

———王彬（著名作家、学者，原鲁迅文学院副院长）

李晓君的追忆是发现者的追忆，在他的笔下，幽深的人性在符号化的时代生活中若隐若现。

———汪惠仁（《散文》杂志主编）

李晓君的创作经过悉心探索和自觉蓄势，于近年来进入了喷发和收获季节。作家将广泛的人文资源占有和细致的“田野考察”方式结合起来，同时借鉴小说、诗歌、地方志等多种表现手段，写出了建立在生命记忆之上的散文新作。这些作品不单情致深沉、文笔秀雅，而且承载了丰沛的生活细节与大量的历史信息，具有从生活一隅认识一个时代的深远意义。

———古耜（著名文艺评论家，原《海燕·都市美文主编》

李晓君就是一个在“辞章”上不同凡响的散文家。其语言细腻唯美，而又能状物准确，于对象的色调尤见敏感；天性中的感伤气质和梦幻情怀近于秦少游和晏叔原，使得文字中流淌着一种空灵柔曼的诗意；其章法舒缓迂回，从容有致，如赣山间时现时隐的长流，虽清澈但不能轻易一览全貌，深得文章掩映之妙。

———马笑泉（青年小说家、湖南文坛“五少将之一）