作家余华，最近在清华的一次演讲里谈创作，说自己生在了一个幸运的时代，那时的文学杂志都在认真寻找和扶持年轻作者。那是１９８３年左右，他自由投寄的小说，都可以得到关注和发表。

余华接着说：１９８５、１９８６两年，自由来稿已经没有一个编辑在读，全都扔在麻袋里被收废品的拿走了。“如果再晚两年，我现在可能还在拔牙，差不多已经退休了。”

余华此言，一枪扫尽全体文学编辑，一杆子打翻一船人，引起业界纷纷叫屈喊冤。我看了，也觉得有话要说。

副刊编辑虽然和纯粹的文学杂志编辑平台有异，取稿标准各有所持，然而，工作原则和态度却是一致的，根本性的有两条：一是发现新人，二是邂逅好稿。

１２年前，我接任副刊编辑时，电脑投稿远没普及，更多的是纸质来稿。由于是跨行业跳槽，手头没有一个作者资源，只能从编辑部留存的摞起来有人高的稿件中一一细读选取———

我真的是用了一个麻袋把它们装回家，堆在床头柜边上，用了几个月时间才读完。这项工作，说是用显微镜过筛并不为过：胜在语言的，胜在题材的，胜在结构的，胜在立意的，每一个作者之长，都使我如获至宝。

这其中，筛选出了郭远辉，陈炜，陈颖，王建民，飞絮，刘平春，张昱煜，章骁，郭志锋等等一大批潜力作者。我记得很清楚，郭远辉有一篇写读书感想的稿件，我改题为《书香散片》刊发了。这篇处女作的发表，成就了他的写作信心，如今他越走越远，越走越好。陈炜，则在最初的写作中语言风格摇摆不定，我联系上她，告诉她确立自身风格的重要性；以书法见长文化底蕴深厚的王建民，则是一出手就令我惊喜若狂；飞絮，成为最早在井报副刊开专栏的作者……

五年以后，我的邮箱通讯录从无到有，计存二百多个作者名单，我和他们从陌生到熟悉，大多数人，我都记得与其首篇作品劈面遇见的心情和读感。

杨兰琼，周妍，许祖平，张水华，曾亮文，喻云，陈悠，欧阳永安，刘晓雪，罗张琴，段金梅，刘述涛，五里路，曾庆有，阿秀，胡建红，甘雪芳，青鸟，冷和平，刘冬兰，邹敏，刘荷香……名单很长很长，每一个写出来没写出来的名字在我心里都认作亲人。在长达几年的时间里，我会坚持给多数作者打电话，发短信，写邮件，谢谢他们的支持，提出更多的合作要求，鼓励他们坚持写作。有时看到特别有文学性的作品但并不符合副刊刊发的，我不会从副刊的角度“修理稿件”，而是从写作同仁的角度，真切地告诉对方，不要为迎合副刊发表而改变自己的写作。甚至于，我也会顶着来自内部的一些惯有思维带来的压力和批评，大胆打破常规，不惜版面扶持优秀作品。这其中，一些优秀的写作者，秉持着对文字的真爱，从井报副刊出发，走向了更远。

可惜的是，走到今天，这二百多“亲人作者”中，有一批还是井报的“忠实盟友”，而另一些，则因为各种原因辍笔失散。借此机会，真诚地喊一声———

文友们回来吧，《庐陵悦读》热切期待你们的归来。

如今，纸质来稿越来越少，几近于无，而电子邮件几乎天天爆仓。实话说，这里有非常多乱七八糟的投稿。很多人根本不知道《庐陵悦读》各个版面的栏目和用稿要求，把各种段子笑话八卦新闻发来，甚至动用群发软件自动投稿；一些人则天天投稿，一次连发十几封小作品；一些人则在投稿后一再地来邮说修改了以此为准，又又修改了以此为准……

这种种乱象，既是对编辑的不尊重，也严重降低了我们的工作效率。沙里淘金，要找出新人和好稿的难度越发加大了。尽管如此，我们依然要求每天看稿清邮，不能一一回复，则要求责编有选择性地和一些潜力作者尤其是新作者加强沟通联系。而扶持发现新作者的数量，则明确地写进了年度考核方案。写作是一件寂寞而长久的事情，编稿也是。这种作为一时不一定见成效，进步会很缓慢，需要持久而为，然而对于作者和编者，这都是值得的。

自然地，不考虑外地来稿的话，日久年长，本地作者的写作个性和文章质量责编们都心中有数。一般来说，谁的顺手好用，谁的要把编稿重点放在字句、语法或结构哪个环节，谁的文章骨架好而血肉少，谁的一堆华美句子而少了风骨支撑，这都是一清二楚的。名字相熟，长短有数，用起来自然省事。然而，这离我们想要的远远不够。睁大眼睛寻找新名字，撞见好作品，几乎是每个编辑的通病。不夸张地说，若是接连一阵没有入眼的稿件出现，那唉声叹气，没精打彩的失落病，就会在编辑部传染开来。而获得一篇好稿发现一个新人的喜悦，则通过责编的眉飞色舞神采飞扬同样传递给大家极大的欢乐，无论他是谁，无论它发自哪里。我自己，就有在读到一篇好稿后如获至宝，忍不住在家乱编歌词哼小曲的习惯。

说了这么多，最想说的无非这一段：我们不避讳目光稍稍倾斜于策划约稿、本地老作者以及外地实力作者，但更加期待有更多新作者新作品出现。我们不想因为自己的疏忽和懒惰，而发生遗漏好稿和潜力作者的“事故”。亲，给我们多一分信任，多一点支持，我们将共同走得更远。